新视觉影院讯 三年之后又三年，终于等(děng)来新海诚新片上映。继《你的(de)名字。》《天气之子》后，这也是新海(xīn hǎi)诚作品第三次登陆内地大银幕。
上周(shàng zhōu)，导演本人更是亲自来到国内进行首映礼(shǒu yìng lǐ)宣传，卖力程度丝毫不亚于内娱明星。上映(shàng yìng)之前，本片在内地的预售票房已经(yǐ jīng)突破1亿大关，大大超出当年《你的(de)名字。》留下的成绩，而你准备好(hǎo)赴约了吗？
去年，影片在日本上映(shàng yìng)后，首周末票房同样刷新《你的(de)名字。》纪录。最终，以突破140亿日元的战绩(zhàn jì)，拿下2022年日本电影🎬票房榜第2名，影史(yǐng shǐ)排名第15位。今年，它又入围柏林电影🎬节(diàn yǐng jié)，被外媒大赞为“新海诚迄今为止最好(zuì hǎo)的作品”。
问题来了——它真的会(huì)超越《你的名字。》，成为新海诚新的(de)神作吗？
铃芽小姐请关门
作为新海(xīn hǎi)诚入行20年的第8部作品，《铃芽之(zhī)旅》完全可以看作其导演风格的(de)“集大成之作”。不过，和以往仅立足于纯爱💗(chún ài)、奇幻（科幻）领域的创作不同，新海诚(chéng)这一次进行了新的尝试。他(tā)试图打造出一部充满丰富观感的“公路(gōng lù)片”。
故事开始于一位生活在日本(rì běn)九州的17岁少女铃芽。某天在上学(shàng xué)的路上，她偶遇职业为“闭门师(shī)”的青年草🌱太。随后，铃芽误入一片废墟(fèi xū)，不小心打开神秘的“往门”，导致当地(dāng dì)发生灾祸。
与此同时，日本各处的往门也(yě)被逐一打开。为了阻止更大危机的(de)爆发，铃芽和草🌱太一起踏上充斥(chōng chì)惊险和未知的「关门」之旅。
要论影片(yǐng piàn)的娱乐性，正在于开场没多久后，帅哥(shuài gē)男主草🌱太变成了一把只有三条腿(tuǐ)的儿童椅，并且还与铃芽产生(chǎn shēng)奇妙的感情线。
而整个旅途过程(guò chéng)中，铃芽不得不抱着椅子男主，疯狂(fēng kuáng)追逐一只名叫“大臣”的白猫。一路上，又(yòu)因此邂逅了形形色色的当地人，从她们(tā men)之中获得帮助与治愈。
此外，《铃芽之(zhī)旅》原创出了不少新奇设定，除去(chú qù)上面重点提及的，还有常世、蚓厄(è)、要石等等。要想理解其中看似复杂(fù zá)庞大的世界🌍观，关键词只有一个字：门(mén)。
原片名《铃芽户缔》中的「户缔」，正是(zhèng shì)「关门」的意思。设定中的往门，相当于(xiāng dāng yú)一个结界，打开往门，能通往其背后(bèi hòu)的常世。然而，常世是只有死人才能(néng)去的地方，常世中的“蚓厄”，是(shì)一种会对地表进行巨大伤害的(de)地震源巨兽。“蚓厄”会在往门被(bèi)打开后，流蹿到人类世界🌍，引发地震(dì zhèn)。由此，才诞生了闭门师，他们世世代代(shì shì dài dài)负责关上往门，阻止灾祸蔓延。
电影🎬里(lǐ)，新海诚结合日本的神话传说，将本国(běn guó)频发的地震现象，直接设计成常世来的(de)蚓厄，在视觉上进行极为震撼(zhèn hàn)的具象化处理。而《铃芽之旅》的(de)创作初衷，便是希望以日本地震为(wèi)故事背景。
铃芽和草🌱太的关门(guān mén)之旅，从九州出发，途经宫崎、关西，直到(zhí dào)东京，等于横穿了整个日本，借此带(dài)观众重访这些城市的地震废墟。铃芽(líng yá)的身世，亦与地震有关，她需要(xū yào)关门的行为，更被设置为地震(dì zhèn)创伤下的一种自我救赎。
由此可见，新海(xīn hǎi)诚在新作中，又难得地加入了(le)社会性思考。这在他之前的作品(zuò pǐn)里，不算常有，但也早早地预留(yù liú)下伏笔。
灾难三部曲
2016年，凭借票房大爆(dà bào)的《你的名字。》，新海诚彻底出(chū)圈。在日本，他成为继宫崎骏之后(zhī hòu)，又一位票房破百亿日元的动画导演(dǎo yǎn)。在中国，本片至今仍是内地引进(yǐn jìn)票房最高的日本电影🎬（5.75亿元）。这之后(zhī hòu)，他保持三年一部的创作速度，持续(chí xù)带来成绩同样不俗的《天气之子》和(hé)《铃芽之旅》，不得不说输出实在稳定(wěn dìng)。
显然，三部电影🎬在风格和主题上(shàng)近乎复制粘贴，但也代表着新海诚(chéng)当下的野心走向。众所周知，壁纸级的(de)精致作画，感染力极强的高能配乐，尤为(yóu wèi)细腻的人物塑造和情感刻画，向来(xiàng lái)是诚哥作品的标配。但，这些只是(zhǐ shì)一部电影🎬的“面子”。现在，他更为关注(guān zhù)创作的“里子”。
在新的创作阶段(jiē duàn)，他正式告别早期村上春树🌲式的私人化(sī rén huà)表达，选择将笔下的故事放置在(zài)现代都市背景中，努力💪去关照现实(xiàn shí)。在新海诚看来，近期的三部作品(zuò pǐn)，可以统称为自己的“灾难三部曲”。因(yīn)其灵感源头，都来自于他对(duì)3·11东日本大地震的深刻感受。
《你(nǐ)的名字。》的天外陨石，《天气之子》的(de)异常暴雨，《铃芽之旅》的地震灾乱(zāi luàn)。其实全指向了日本社会的隐痛(yǐn tòng)与顽疾，以及人类生存环境的不确定性。在(zài)新作中，他甚至选择直面地震之殇(zhī shāng)，就是想要提醒人们不要轻易地忘记(wàng jì)过去。
从被陨石砸成巨坑的岩手县(yán shǒu xiàn)，到被暴雨肆虐淹没的东京城，再(zài)到地震祸及各地的日本国。新海诚(chéng)往前走得更远，也走得更(gèng)深入，在表达层面，每一次都做到(zuò dào)了有所升级。同时，对于粉丝来说，三部曲(sān bù qǔ)又串联出一个绝妙的“新海诚(chéng)宇宙”。
还记得成年后的泷和(hé)三叶，在《天气之子》的客串吗？这回(zhè huí)《铃芽之旅》里一些眼熟元素，也(yě)给足了脑补空间。尽管想要表达(biǎo dá)的话题，略显沉重，如今已经愈发成熟(chéng shú)的新海诚，仍能平衡好电影🎬的(de)商业属性。毕竟从《你的名字。》开始(kāi shǐ)，他就以商业片的节奏标准，精细(jīng xì)地设计每一个故事起承转合的情绪(qíng xù)节拍。所以，我们在新海诚的作品(zuò pǐn)中，总是能够轻易地与主角产生(chǎn shēng)情感共鸣。
无论如何，他更希望通过自己(zì jǐ)擅长的动画形式，为更多的(de)观众提供一种情绪出口，实现电影🎬的(de)娱乐功效。一如《铃芽之旅》的故事(gù shì)，完全摈弃说教，只试图让人人都(dōu)能够带入少女铃芽的视角，在经历(jīng lì)冒险和成长后，彻底与过去和解(hé jiě)，重拾希望。而片中的“地震”灾难，又(yòu)可以无缝切换成“疫情”。经历过三年(sān nián)惨淡的当下，我们或许更能体会其中(qí zhōng)的伤痛，也更迫切地需要它(tā)来治愈。
宫崎骏接班人
长久以来，新海诚一直(yì zhí)被外界视为“宫崎骏接班人”。面对这样的(de)说法，他总会自谦地表示，自己永远(yǒng yuǎn)追赶不上大师，也无意于成为第二个(dì èr gè)宫崎骏。然而，新海诚对宫崎骏的“模仿”，似乎(sì hū)从未停止过。在他早年的作品(zuò pǐn)中，《追逐繁星的孩子👶》由于一味拙劣(zhuō liè)地效仿吉卜力，遭遇过票房滑铁卢。
多年(duō nián)后的《天气之子》，结尾能看到千寻(qiān xún)和白龙的高空转圈技能，重出江湖。等到(děng dào)《铃芽之旅》，新海诚直接戳破自己(zì jǐ)是在致敬《魔女宅急便》。两部电影🎬(diàn yǐng)一对比，的确如此。
无论是少女、萌猫、公路冒险(mào xiǎn)等元素，还是通过帮助他人获得勇气(yǒng qì)和成长的故事内核，相似性不少。除此之外(chú cǐ zhī wài)，《铃芽》里连接阴阳两界的“常世”场景(chǎng jǐng)，又很难不让人联想起，千寻搭(dā)上列车经过灵界的那一名场面(chǎng miàn)。
作为世界🌍级的顶尖动画导演，宫崎骏无疑(wú yí)会对每一位后来者都产生深远(shēn yuǎn)的影响。新海诚自然也不例外(lì wài)。从《铃芽之旅》交出的答卷来看(lái kàn)，他正在一点点地接近宫崎骏。如果说，宫崎骏(gōng qí jùn)的作品代表着战后的日本。新海(xīn hǎi)诚则在记录新时代的日本，同时(tóng shí)也继承了吉卜力对于人类与自然(zì rán)关系的思辨。
如今的他，的确算得(suàn dé)上“宫崎骏接班人”。而我们也可以去(qù)尽情期待，在这条不断前进的大师进阶(jìn jiē)之路上，新海诚可以带来更多(duō)超出预期的佳作。至于《铃芽之旅(lǚ)》究竟能否超越《你的名字。》？答案就(jiù)留给你走进电影🎬院，亲自去揭晓吧(ba)！
作者：伦敦桥
